Voices & Gestures: Comedy in Madrid during Francoism
DOI:
https://doi.org/10.37467/revhuman.v11.4334Keywords:
Brand, Spanish Cinema, Francoism, Madrid, Acting, Film Actor, ComedyAbstract
In this research we study the highest grossing Spanish films shot in the capital of Spain during the 1960s. We have selected four films. These plays are comedies. Madrid is important in these films. The corpus is: Atraco a las tres (José María Forqué, 1962); La ciudad no es para mí (Pedro Lazaga, 1966); Un millón en la basura (José María Forqué, 1966-1967) and No desearás al vecino del quinto (Tito Fernández, 1970).
References
Alfeo Álvarez, J. C. (1997). La imagen del personaje homosexual masculino como protagonista en la cinematografía española. [Doctoral Thesis]. Universidad Complutense de Madrid
Aubert, J. P. (2013). Madrid à l’écran (1939-2000). CNED Espagnol. DOI: https://doi.org/10.3917/puf.auber.2013.01
Caldevilla Domínguez, D. (2009). Neorrealismo Italiano. Frame: revista de cine de la Biblioteca de la Facultad de Comunicación de Sevilla, 4. 23-35. https://biblus.us.es/fama2/com/frame/frame4/estudios/1.4.pdf DOI: https://doi.org/10.15178/va.2009.103.1-26
Cazorla, A. (2016). Miedo y progreso. Comercial Grupo ANAYA, SA.
Cebollada, P. (1993). José María Forqué. Un director de cine. Royal Books.
Di Febo, G. & Juliá, S. (2005). El franquismo. Paidós.
Deltell Escolar, L. (2006). Madrid en el cine de la década de los cincuenta. Ayuntamiento de Madrid. Área de Gobierno de las Artes. Fundación Caja Madrid.
Fernández Hoya, A. (2016). Estafas y timos en las comedias del cine español (1959-1968). Tesis Doctoral. Universidad Complutense de Madrid. https://eprints.ucm.es/id/eprint/42126/
Font, D. (1976). Del azul al verde. El cine español durante el franquismo. Editorial Avance.
Gamir Orueta, A. y Manuel Valdés, C. (2007). Cine Y Geografía: Espacio geográfico, Paisaje Y Territorio En Las Producciones cinematográficas. Boletín De La Asociación De Geógrafos Españoles, n.º 45 (1). Madrid, Spain. https://bage.age-geografia.es/ojs/index.php/bage/article/view/643
García-Defez, O. (2018a). Modernidad y figuras femeninas en La ciudad no es para mí (Pedro Lazaga, 1966). L’Atalante. Revista de estudios cinematográficos, 25, 205-220. https://onx.la/d4528
García-Defez, O. (2018b). La comedia popular cinematográfica española: la reacción a la modernidad en el ciclo de Paco Martínez Soria (1965-1975). [Doctoral Thesis]. Universidat de València.
García Fernández, Emilio C. (1985). Historia ilustrada del cine español. Planeta.
García Fernández, Emilio C. (2017). Marca e identidad del cine español. Proyección nacional e internacional entre 1980 y 2014. Fragua.
Guerra Gómez, A. (2012). El rostro amable de la represión. Comedia popular y landismo como imaginarios en el cine tardofranquista. Revista de Historia Contemporánea, 10, 31. http://hispanianova.rediris.es
Grijalba de la Calle, N. (2016). La imagen de Madrid en el cine español. [Doctoral Thesis]. Universidad Complutense de Madrid.
Heredero, C. F. (1993). Las huellas del tiempo. Cine español 1951-1961. Ediciones Documentos 5. Filmoteca Generalitat Valenciana.
Heredero, C. F. (1996). La pesadilla roja del general Franco: el discurso anticomunista en el cine español de la dictadura. Festival Internacional de Cine de Donostia-San Sebastián.
Huerta Floriano, M.A. y Pérez Morán, E. (2013). La imagen de la España tardofranquista en las películas de Manolo Escobar. Revista Latina de Comunicación Social, 68. 189-216. https://www.revistalatinacs.org/068/paper/974_UPSA/RLCS_paper974.pdf DOI: https://doi.org/10.4185/RLCS-2013-974
Huerta-Floriano, M. Á., & Pérez-Morán, E. (2012). La creación de discurso ideológico en el cine popular del tardofranquismo (1966-1975): el ‘ciclo Paco Martínez Soria’. Communication & Society, 25(1), 289-312. https://revistas.unav.edu/index.php/communication-and-society DOI: https://doi.org/10.15581/003.25.36177
Jordan, B. (2004). La comedia sexual española de principios de los setenta y el film reaccionario. Res publica. 13-14, 2004, pp. 287-296.
Lara, A. (1985). Canciones para después de una guerra. Revista de Occidente, (53), 20-92.
Marías, J. (1976). La vegetación del páramo. La vanguardia. 19, noviembre.
Medina, E. (2000). Cine negro y policiaco español de los años cincuenta. Laertes.
Mendo Muñoz, J. (2019). El problema de la vivienda en el cine de la primera posguerra española (1939-1959). Revista de la Inquisición:(intolerancia y derechos humanos), (23), 311-324.
Mira, A. (2006). El significante inexistente: cinco calas en la representación de la homosexualidad en el cine español. Archivos de la Filmoteca, (54), 70. https://onx.la/3edac
Molino, S. de (2016). La España vacía. Viaje por un país que nunca fue. Tuner Noema.
Nieto-Ferrando, J. (2020). Ironía, parodia y recepción en el cine bajo el franquismo. De Esa pareja feliz (Luis García Berlanga, 1951) a Furia española (Francesc Betriu, 1974). Arte, Individuo y Sociedad, 32(2), 387-404. DOI: https://doi.org/10.5209/aris.63709
Pérez Morán, E. y Huerta Floriano, M.A. (2014). La paradoja tardofranquista. Aporías del celuloide en la última década predemocrática. Journal of Spanish Cultural Studies, 14 (3). 275-290. http://dx.doi.org/10.1080/14636204.2013.888268 DOI: https://doi.org/10.1080/14636204.2013.888268
Pérez Morán, E.; Huerta Floriano, M. Á. (2018). La comedia subgenérica de la Transición española: Paradojas en la tormenta. Historia y comunicación social, 23 (2), 389-404. https://doi.org/10.5209/HICS.62264. DOI: https://doi.org/10.5209/HICS.62264
Pérez Perucha, J. (1997). Antología crítica del cine español. 1906-1995. Cátedra. Filmoteca Española. Serie Mayor.
Recio, J.M. (1992). Alfredo Landa. CILEH.
Ríos Carratalá, J. A. (1997). Lo sainetesco en el cine español. Universidad de Alicante.
Tamames, R (1960). Estructura Económica de España. Sociedad de Estudios y Publicaciones.
Valente, J. A. (1955). A modo de esperanza. Adonáis.
Zunzunegui, S. (1997). La ciudad no es para mí. En Pérez Perucha, J. (1997). Antología crítica del cine español. 1906-1995. Cátedra. Filmoteca Española. Serie Mayor (294-296).
Películas citadas en el artículo
Atraco a las tres (José María Forqué, 1962)
Campanadas a media noche (Orson Welles, 1965).
Diferente (Luis María Delgado, 1961)
Esa pareja feliz (Luis García Berlanga y Juan Antonio Bardem, 1951)
El cebo (Ladislao Vajda, 1958)
El pisito (Marco Ferreri, 1958)
El cochecito (Marco Ferreri, 1960)
Los chicos (Marco Ferreri, 1959)
El inquilino (José Antonio Nieves Conde, 1957)
El verdugo (Luis García Berlanga, 1963)
La ciudad no es para mí (Pedro Lazaga, 1966)
Las legiones de Cleopatra (Le legione di Cleopatra, Vittorio Cottafavi, 1959)
Los dinamiteros (L´ultimo rififi, Juan -García- Atienza, 1962)
No desearás al vecino del quinto (Tito Fernández, 1970)
Plácido (Luis García Berlanga, 1961)
Un millón en la basura (José María Forqué, 1966-1967)
Downloads
Published
How to Cite
Issue
Section
License
Those authors who publish in this journal accept the following terms:
- Authors will keep the moral right of the work and they will transfer the commercial rights.
- After 1 year from publication, the work shall thereafter be open access online on our website, but will retain copyright.
- In the event that the authors wish to assign an Creative Commons (CC) license, they may request it by writing to publishing@eagora.org
